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(图文)Building Walking Bass Lines教程

作者:佚名    专题来源:BASS之家    点击数:518    更新时间:2008-6-24
   

       前言

行走贝司是爵士贝司演奏的最常用方法。术语“行走(walking)”用于形容四分音符构造低音旋律时运动的感觉。就像用脚走路一样,行走贝司旋律也是一步接一步把你带向某一地。这是你要记住的重要概念:行走贝司是一种“运动”。

行走贝司在摇滚、布鲁斯、R&B、福音、拉丁、乡村等多种类型的音乐中广泛使用。换句话说,并不是爵士乐手才“行走”。创造一条行走贝司旋律的过程可用于任何音乐。从本质上说,这一过程是审视一组和弦,考虑选择哪些音符,并决定如何安排它们。拥有决定这一切的能力说明你是一个“有意识的贝司手”,而不是丢三落四的贝司手。记住了这一点,你就算是做好准备开始“行走”了。


      学习目标

这本教材的特定目标是让你熟悉构造行走贝司的各种技巧,并帮助你形成一种意识,明白“行走”的过程是如何的。当你明白这点后,就会发现这些信息对于其他贝司演奏风格也是可以移用的。在学完本书后,你将学会如何创造良好的,有用的,直接的贝司旋律。你也将学会一套分析贝司旋律的方法,这将帮助你理解为何有些贝司旋律是好的,有些则不够好。本书并不只是简单地给你一些贝司旋律的谱例,而是教给你创造你自己的旋律的工具。结合配套磁带中的节奏组录音,你可以将所学到的新知识直接加以运用。你必须意识到,自己要能够在整首乐曲的前后关系中听到并感受到贝司旋律的作用。


      最重要的一点

无论一个贝司手演奏的是哪种风格的音乐,最重要的一点都是保持节奏。没有这一基本技术,你所演奏的任何东西都是没有用的。 我并不是说你的声音要过于棱角分明。我只是让你明白,你的演奏不能让管乐手、吉他手、键盘手、歌手以及鼓手感到讨厌。对了,别忘了鼓手。重要的一点是:如果一个乐园的节奏不稳定,那无论每个人演奏得有多棒,长得多帅,乐器有多漂亮,那都是没用的,因为别人听不到你们的律动。任何一种音乐都要有一种律动(除非你的音乐是反律动的),而要实现这一目标,就要依靠贝司手和鼓手紧密合作,成为一支稳定的节奏组。请注意我在此提到了鼓手。保持节奏是贝司手和鼓手共同的责任,既需要个人的演奏演奏水平,也要依靠合作。就现在而言,我们先集中精力于个人的水平。要形成良好的节奏感,你首先需要一个节拍器。如果你还没有,那现在就去买一个。

明白了吗?没有节拍器你无法形成良好的节奏感。你也可以用鼓机来代替节拍器,但练习节奏感时还是用简单的节拍器比较好。尽管用鼓机会让你觉得更有乐趣,但却会让你产生一种对于节奏绝对有安全感的假象。因为鼓机丰富的节奏会让你觉得演奏很容易,它会让你以正确节奏一种进行下去,而你把鼓机挂在绳子上时它是不会像钟摆那样摇晃的。为了培养节奏感和行走的感觉,在练习时请把节拍器的拍点设为第二和第四拍。在爵士鼓的演奏中,第二和第四拍是?i-hat钹的踏板奏出的。这样设定节拍器能让你体会到爵士乐节奏的最重要部分。

以下是跟着节拍器找到第二和第四拍的简单方法:
1.        把节拍器开到中等速度
2.        和着拍点的节奏,用手敲击膝盖
3.        当你的手在空中,并且又要下落时,开始数拍子。1拍是手在空中,2拍是在膝盖上,3拍在空中,4拍在膝盖上。保持一会儿你就会习惯。

这样使用节拍器你就能担当起演奏出重拍的责任,这是作为贝司手重要的工作。节拍是位于你胸膛的正中的内部时钟。这个钟用的是充电电池。像其他充电电池一样,你第一次用时,必须先在充电器上充电。当你的内部时钟做好准备开始运转时,你要经常做保养,随时充电。没有人的节奏感是永远“足够好”的。当电量满格,乐队节奏组渐入佳境时,世界上没有比这更美妙的事了。

      识谱

识谱对于任何一位想获得进一步发展的乐手来说都是十分重要技能。你的识谱能力取决于你的音乐目标。如果你想成为一名职业乐手,那我强烈建议你要高度重视识谱能力。即使你觉得自己不识谱也能达到自己的音乐目标,但能够识谱还是会加强你对音乐的理想,让你变得更出色。识谱能让你对自己演奏的音符有“视觉”的印象。演奏音符让你的“听觉”上的理解,同时也让你在触觉上明白音在贝司上的位置。当你结合了以下三个方面时,你就会对自己的演奏有一个全面的理解。

作为贝司手,你要花大量的时间学习各种和弦变化,而不是实际的音符。本书将教会你理解和弦变化。当你学习了在和弦变化上演奏行走贝司后,你就会知道在给定的和弦上你可以使用哪些音符。为了发挥本书的最大效用,你必须学习书中的谱例。你可以在本书的配套磁带上听到这些谱例的演奏,所以仅用耳朵来学习书上所写的谱例也是可以的。而一旦你将眼睛和耳朵结合起来,你会对书中的材料有更好的认识,尽管只使用一种方法来学习这些谱例也是可以的。

以下几页是识谱的基本知识,目的是作为教材的补充,帮助你找到指板上的音。这并不是示奏的绝对方法,只是帮助你更好的理解教材的内容。根据行走贝司旋律的特点,本书中唯一的时值只有四分音符。在4/4拍子里,一个小节有四个四分音符,在3/4拍子里,一小节有三个四分音符。若想了解更多的节奏练习,我强烈推荐Modern Reading Text in 4/4这本书,作者Louie Bellson和Gil Breines (Belwin Mills出版公司)。
基础乐理:

音乐写在由五条线组成的五线谱上。贝司手一般使用低音谱号的谱表。低音谱号有两个点,这两个点所围绕的那条线表示F音的音高。音符分成两组,一组在间(space)里,

另一组在线(line)上。

目前我们看到的是贝司上的自然音。这些音不包含升号(#)和降号(b)。在B音和C音之间是一个半音(一品格)。E音和F音之间也是一个半音。其他的所有音之间都是全音(两品格)。出现在这些全音之间的音称为变音符(accidentals)。

请注意:当一个临时升降号出现时,它只作用于本小节,它对本小节中所有音都有效,直到它被还原记号或另一个升降号取消。


构造和弦的基础知识

练习行走贝司的第一步是学会理解和弦变化。和弦记号会告诉你和弦结构的所有特定信息。而你要解读这些信息,并创造一条贝司旋律来赋予这个和弦以意义。

和弦是由音阶上的音符层叠而成。三和弦(三个音符的和弦)包含根音,三音和五音。四个音符的和弦包含根音,三音,五音和七音。

下面是最常用的和弦以及它们包含的内容。为简便起见,例子中的所有和弦的根音都是C音。如果有必要你可以参考以上那条已经标好音级的音阶。有记号的音符被降低了半音,而有[#]记号的被升高半音。


和弦列表——三和弦

1.C大三和弦(C major triad)—— R,3,5(根音,三音,五音)
2.C小三和弦(C minor triad)—— R,b3,5(根音,降三音,五音)
3.C减三和弦(C major triad)—— R,b3,b5(根音,降三音,降五音)
4.C增三和弦(C major triad)—— R,3,#5(根音,三音,升五音)

以下的五个和弦是四个音符的和弦,称为“七和弦”,它们是在三和弦上增加一个根音的七音。七和弦可能是大和弦(七音,7),小和弦(降七音,b7),或减和弦(重降七音,bb7)。

和弦列表——七和弦

1.C大七和弦(C major seventh)——根音,三音,五音,七音(R,3,5,7)
2.C属七和弦(C dominant seventh)——根音,三音,五音,降七音(R,3,5,b7)
3.C小七和弦(C minor seventh)——根音,降三音,五音,降七音(R,b3,5,b7)
4.C小七降五和弦(C minor seventh b5)——根音,降三音,降五音,降七音(R,b3,b5,b7)
5.C减七和弦(C diminished seventh)——根音,降三音,降五音,重降七音(R,b3,b5,bb7)


根据和弦记号我们就知道可以使用哪个音,以明确和弦的性质。当然,根音是最重要的音,它是和弦的基础。和弦的五音与根音一起构成和弦性质的框架。这就是为什么它们是你应该知道的重要的音:不管和弦的性质如何,这两个音在所有和弦中都起作用。

包含原位三音的三和弦是大和弦,降三音的是小和弦。七和弦的性质由你使用的三和弦以及七音的不同组合而决定。比如,一个大三和弦加一个原位七音就是大七和弦。一个大三和弦加一个降七音是属七和弦。在写有b5或+5的和弦记号上,不要演奏原位五音,演奏和弦所指出的五音。



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